和音
Chord ・ わおん
高さの違う音を同時に重ねた響き。三和音を基本単位とする和声の部品
概要
和音（コード）とは、高さの違う複数の音を同時に鳴らしたときの響きのまとまりです。旋律が音を「横に」並べていくのに対し、和音は音を「縦に」重ねます。ポップスの譜面に書かれた「C」「Am」「G7」といったコードネームは、すべて特定の音の重ね方に付けられた名前です。
基本単位は、3つの音を音程の3度間隔で重ねた三和音（トライアド）です。「ド・ミ・ソ」がその代表で、たった3音の組み合わせが、明るい・暗い・不安定といったはっきりした表情を持ちます。和音は単独でも響きの色を決めますが、真価を発揮するのは連結されたときで、和音のつながりの理論（コード進行や終止形）へと続く和声の世界の入り口になる語彙です。
なぜ生まれたか
初期の西洋音楽は単旋律の聖歌でした。9世紀頃から旋律に別の旋律を重ねる多声音楽（ポリフォニー）が発達しますが、その理論である対位法は、あくまで「複数の旋律線を横に美しく紡ぐ」ための技術で、同時に鳴る音はその副産物と捉えられていました。しかし声部が増えるほど、縦に重なった響きそのものが音楽の印象を左右することが明らかになり、「同時に鳴る音の束」を単位として捉え直す必要が生まれます。
決定的だったのは18世紀、ラモーの『和声論』です。ラモーは、無数にありうる音の重なりが「3度ずつ積んだ形」に整理できること、そしてド・ミ・ソをどの順に積み替えても同じ和音とみなせること（根音という考え方）を示しました。響きの組み合わせ爆発が、少数の型とその変形に圧縮されたのです。これにより「この和音からあの和音へ進む」という和声進行の理論が可能になり、コードネームで曲を伝える現代の実践 — 初対面のバンドがコード譜1枚で合奏できる文化 — の源流になりました。
詳細
三和音 — 3度を2つ積む
三和音は、基準となる根音の上に3度を2回積んで作ります。積む3度が長3度か短3度かの組み合わせで、性格の異なる4種類が生まれます。長3度＋短3度が長三和音（明るく安定。ド・ミ・ソ）、短3度＋長3度が短三和音(暗く落ち着いた響き。ラ・ド・ミ)です。外枠が完全5度になるこの2つが安定した響きの主役で、コードネームでは長三和音を「C」、短三和音を「Cm」のように書きます。残る2つは不安定な響きで、短3度＋短3度の減三和音（外枠が減5度でぶつかる響き）、長3度＋長3度の増三和音（外枠が増5度で浮遊する響き）です。
ルートと型を自分で選んで、3度の積み方ひとつで響きが明→暗→不安定と変わるのを耳で確かめてみてください。
ルートと型を選んで「鳴らす」を押してみてください。同じルートでも3度の積み方で響きの表情が変わります。
根音と転回形
和音の土台となる音を根音（ルート）と呼びます。コードネームの先頭の文字（Cならドが根音）はこれを指しています。ラモーの整理の要点は、ド・ミ・ソを「ミ・ソ・ド」や「ソ・ド・ミ」と積み替えても同じ和音とみなすことでした。根音以外の音が最低音に来た形を転回形と呼び、響きの重心は変わるものの和音としての機能は保たれます。ポップスの「C/E」のような分数コード表記は、この転回形（Cの和音をミの低音で弾く）を指定する書き方です。転回形のおかげで、最低音（ベースライン）を滑らかに動かしながら和音をつなぐことができます。
七の和音とテンション — 積み重ねの拡張
三和音の上にさらに3度を積むと、4音からなる七の和音（セブンスコード）になります。代表格は長三和音に短7度を載せたドミナントセブンス（G7など）で、内部に不安定な三全音を含むため「次の和音へ進みたい」強い推進力を持ち、終止形の原動力になります。ほかにも柔らかな長7度のメジャーセブンス（CM7）、短三和音ベースのマイナーセブンス（Am7）などがあり、ジャズやシティポップの洗練された響きの多くはこの4音以上の和音によるものです。さらに9度・11度・13度と積み上げた音はテンションと呼ばれ、響きに色彩を加えます。原理は一貫して「3度の積み重ね」の延長です。
ダイアトニックコード — 調の中の和音一式
実際の曲で使われる和音は、でたらめに選ばれるわけではありません。音階の各音を根音に、音階内の音だけで三和音を作ると、その調で使える基本セット（ダイアトニックコード）が得られます。長音階からは長三和音3つ（I・IV・V）、短三和音3つ（II・VI・III）、減三和音1つ（VII）が生まれ、ローマ数字は音階上の位置を表します。主音上のIは「家」のような安定、Vは家に帰りたがる緊張、というように、各和音は調の中での位置に応じた機能を持ちます。この機能の連鎖がコード進行であり、和音を「単独の響き」から「文の中の単語」へと変える視点です。
響きから文法へ
和音を学ぶ順序として大切なのは、まず4つの三和音の響きの違いを耳で区別できるようになることです。長と短の聴き分けは和声の聴解の第一歩で、そこに減・増の不安定さ、セブンスの推進力が加わると、コードネームの羅列が「緊張と解決のドラマ」として読めるようになります。和音は和声のアルファベットです。文字を覚えたら、次は単語のつながり — コード進行と終止形 — へ進むと、なぜあの曲のサビで胸が高鳴るのかを理論の言葉で説明できるようになります。